{"id":527,"date":"2011-04-07T20:29:12","date_gmt":"2011-04-07T16:29:12","guid":{"rendered":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/?p=527"},"modified":"2011-06-13T19:39:10","modified_gmt":"2011-06-13T15:39:10","slug":"hermann-bruhl","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/aktuell\/hermann-bruhl","title":{"rendered":"Hermann Br\u00fchl"},"content":{"rendered":"<p><strong><em>Bildhauer-Arbeiten<\/em><br \/>\nAusstellung vom <span style=\"color: #000000;\">09.04. <\/span> <span style=\"color: #000000;\">&#8211; 12.05.2011<\/span><\/strong><\/p>\n<p><strong><!-- default-view.php -->\n<div\n\tclass=\"ngg-galleryoverview default-view \"\n\tid=\"ngg-gallery-1dfa7297d9d36d1ec055a94c68ca0e3f-1\">\n\n\t\t<!-- Thumbnails -->\n\t\t\t\t<div id=\"ngg-image-0\" class=\"ngg-gallery-thumbnail-box \" >\n\t\t\t\t        <div class=\"ngg-gallery-thumbnail\">\n            <a href=\"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/wp-content\/gallery\/hermann-bruhl\/dsc_0022.jpg\"\n   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Daran interessierten ihn jedoch nicht das<br \/>\nVolumen und die Auseinandersetzung mit der menschlichen Figur, auch nicht<br \/>\nmit deren Abbild. Ihn besch\u00e4ftigten die Winkel zu einander oder solche von K\u00f6r-<br \/>\nper und Raum. Die Senkrechte \/ das Ste-hende und die Waagerechte \/ das Lie-<br \/>\ngende (gleich der Positiv- \/ Negativ-Beziehungen im Relief) als elementare Positio-<br \/>\nnen treten mehr und mehr in den Mittelpunkt seiner bildhauerischen Arbeit, die<br \/>\nsich dem Fig\u00fcrlichen bald entledigt und sich dem Prinzipiellen zuwendet.<br \/>\nBr\u00fchls Arbeiten sind der konkreten Kunst, wie Theo van Doesburg 1924 es for-<br \/>\nmulierte, zuzuordnen. (\u201c \u2026 weil nichts konkreter \u2013 nichts wirklicher \u2013 ist, als<br \/>\neine Linie, eine Fl\u00e4che, eine Farbe \u2026 \u201c)<br \/>\nDie schwarzen Reliefs und Plastiken aus Eisenblech, der 60er Jahre, bestehen<br \/>\naus rechtwinklig zugeordneten Fl\u00e4chen, die R\u00e4ume erzeugen und Raumbez\u00fcge<br \/>\nherstellen. Die quadratischen Eisenreliefs sind bestimmt durch eine Kreuz und<br \/>\nein inneres Quadrat. Die Edelstahl-Plastiken der 70er Jahre sind stets aus den<br \/>\ngleichen Grundelementen zusammen gesetzt die, auf verschiedene Arten, ein-<br \/>\nander zugeordnet sind. Diesen Arbeiten ist gleich, dass sie immer Quader<br \/>\ngleichen Rauminhaltes sind, aber \u2013 in verschiedenen Abmessungen \u2013 axial<br \/>\n\u00fcbereinander stehen. Der Querschnitt bleibt hierbei quadratisch. \u2013 Es ergibt<br \/>\nsich ein Spannungsverh\u00e4ltnis zwischen Innen- und Au\u00dfenraum, zwischen Hohl-<br \/>\nund Vollform.<br \/>\nSenkrechte und Waagerechte, in strengster Form einander zugeordnet, ergeben<br \/>\nW\u00fcrfel und Quadrate. Dies in allen M\u00f6glichkeiten zu untersuchen hat Br\u00fchl<br \/>\n\u201c \u2026 zu ungeheuren Erlebnissen gef\u00fchrt. \u2026\u201d, wie er selbst sagte.<br \/>\nEs f\u00e4llt auf, dass sich Hermann Br\u00fchl durchg\u00e4ngig der Symmetrie verpflichtete.<br \/>\nSymmetrie als Idealfall des Gleichgewichts, andererseits als dominante Ordnung,<br \/>\ndie sich einer rein emotionalen Gestaltung und auch Rezeption entgegenstellt.<br \/>\nDie wei\u00dfen abgestuften Stelen, entstanden ab 1976, sind bestimmt vom Prinzip<br \/>\ndes Verlaufs. Sie sind oft zu mehreren Achsen symmetrisch. Diese Arbeiten<br \/>\nthematisieren den gestuften \u00dcbergang von der liegenden Platte zur stehenden<br \/>\nStange \u2013 von der Waagerechten in die Senkrechte.<br \/>\nBr\u00fchls Arbeiten zeichnen sich durch Einfachheit aus \u2013 dem Ergebnis langer Re-<br \/>\nduktions- und Konzen-trationsprozesse \u2013 und vermitteln vielschichtige Wahr-<br \/>\nnehmungsprozesse. Sie sind Untersuchungen der bildnerischen Mittel und deren Be-<br \/>\ndeutung und Wirkung.\u201c \u2026 Meine Formen sollen immer einfacher werden, immer<br \/>\n\u00e4rmer, bis fast nichts mehr passiert. \u2026 Denn ich m\u00f6chte eine komplizierte An-<br \/>\ngelegenheit auf ihre Grundprinzipien reduzieren. \u2026\u201d<br \/>\nEbenfalls in den Zeichnungen und Streifenbildern finden die beschriebenen Pro-<br \/>\nzesse \u2013 in der Zweidimensionalit\u00e4t \u2013 statt. Die linearen Gitter der OP-Art (um 1960)<br \/>\nentwickelte Br\u00fchl weiter, gibt ihnen einen linearer Verlauf, als regelm\u00e4\u00dfige Zu-<br \/>\nund Abnahme.<br \/>\nBei seinem Professor Otto Baum lernte Br\u00fchl, neben dem Fachlichen, auch Ge-<br \/>\nduld und Best\u00e4ndigkeit und die Treue zu sich selbst.<br \/>\nW\u00fcrde aus Klarheit, Unverbogenheit und Geradlinigkeit zeichnen das Werk des<br \/>\nBildhauers Hermann Br\u00fchl aus.<br \/>\nIn unserer lauten Welt sind die einfachen Kunstwerke wichtig, denn sie strahlen<br \/>\nRuhe aus,\u00a0 regen an zu Konzentration und Meditation.<\/p>\n<p>1918 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 geboren in Stuttgart<br \/>\n1932-36 \u00a0\u00a0\tLehre und T\u00e4tigkeit als Mechaniker<br \/>\n1945\t\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\t(nach dem Kriegsdienst) erste bildnerische Arbeiten<br \/>\n1951-53 \u00a0\tStudium der Bildhauerei in der staatlichen Akademie der Bildenden<br \/>\nK\u00fcnste (Stuttgart), bei Prof.Otto Baum<br \/>\nseit 1954 \u00a0\tfreischaffender Bildhauer in Konstanz<br \/>\n1997\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 gestorben in Konstanz<\/p>\n<p>Einzelausstellungen (Auswahl):<br \/>\n1961\u00a0 Galerie Appel &amp; Fertsch (Frankfurt am Main)<br \/>\nPlastik der Gegenwart (Bregenz)<br \/>\n1970\u00a0 Studio Berggemeinde (Frankfurt am Main)<br \/>\n1976\u00a0 Kunstverein Heidenheim e.V.<br \/>\n1980\u00a0 Galerie auf der Empore in der Universit\u00e4t Konstanz<br \/>\n1981\u00a0 Haus an der Mehlwaage (Freiburg im Breisgau)<br \/>\n1988\/89\tRep\u00e8res, Galerie Lahumi\u00e8re (Paris)<br \/>\n2011\u00a0 Bildhauer-Arbeiten, Galerie m50 (Frankfurt am Main)<\/p>\n<p>Ausstellungsbeteiligungen (Auswahl):<br \/>\n1962\/63\u00a0 Skulptur und Plastik (Frankfurt am Main)<br \/>\n1966\u00a0 Plastik unserer Zeit, Orangerie (Erlangen)<br \/>\n1968\u00a0 Kunstmarkt K\u00f6ln, vertreten von Galerie Appel &amp; Fertsch (Frankfurt am Main)<br \/>\n1969\u00a0\tArs accurata (Hamburg), vertreten von Galerie 66 (Hofheim)<br \/>\n1970\u00a0 Miniatur international (Hofheim, M\u00fcnchen, Kassel, Paderborn, Offenbach am Main)<br \/>\n1978\u00a0\t\tdas Kreuz, Deutsche Gesellschaft f\u00fcr christl. Kunst e.V. (anl\u00e4\u00dfl. des 85.Katholiken-<br \/>\ntages), Freiburg im Breisgau<br \/>\n1984\u00a0\t\tStudio a (heute: Museum gegenstandsfreier Kunst) (Otterndorf), zs. mit Raimund<br \/>\nGierke<br \/>\n1985\t\u00a0\tSammlung L\u00fctze II, st\u00e4dtisches Museum (Schw\u00e4bisch Gm\u00fcnd)<br \/>\n1987\u00a0\t\tKunstverein Heidenheim e.V., zs. mit Thomas Kitzinger<br \/>\n1989\u00a0\t\tArt Basel, vertreten von Galerie Lahumi\u00e8re (Paris)<br \/>\n1992\/93\u00a0\tRep\u00e8res, Stiftung f\u00fcr Konkrete Kunst (Reutlingen)<br \/>\n1994\u00a0\t\tRep\u00e8res, Centre d\u2019Art Contemporain (Saint Priest)<br \/>\n1997\t\u00a0\tStiftung Rep\u00e8res, Mus\u00e9e des Ursulines (M\u00e2con)<br \/>\n1998\t\u00a0\tein Frankfurter Freundeskreis, Skulpturen-Kabinett (Freiburg im Breisgau),<br \/>\nzs. mit Dietz Eilbacher, Georg H\u00fcter, Dieter Oehm, Hans Steinbrenner \/ Einf\u00fchrung:<br \/>\nChrista von Helmolt<br \/>\n2001\u00a0\t\tdie 2 Seiten des Raumes, Skulpturen-Kabinett Kemmerich-Lortzig (Freiburg im<br \/>\nBreisgau), zs. mit Helmult Albers, Peter Odenwaeller<\/p>\n<p>Arbeiten im \u00f6ffentlichen Raum und in Sammlungen:<br \/>\nArbeitsamt (Konstanz)<br \/>\nKirche St.Vinzenz Pallotti (Stuttgart)<br \/>\nMuseum gegenstandsfreier Kunst (vormals: Studio a) (Otterndorf)<br \/>\nSkulpturenkabinett (Freiburg im Breisgau)<br \/>\nThe Satoru Sato Art Museum (Nakada \/ Japan)<br \/>\nVermessungsamt (Radolfzell)<br \/>\nVersorgungsamt (heutiges Notariat) (Radolfzell)<\/p>\n<p><em><br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bildhauer-Arbeiten Ausstellung vom 09.04. &#8211; 12.05.2011 Zun\u00e4chst arbeitete Br\u00fchl fig\u00fcrlich. Daran interessierten ihn jedoch nicht das Volumen und die Auseinandersetzung mit der menschlichen Figur, auch nicht mit deren Abbild. Ihn &#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-527","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aktuell"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/527","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=527"}],"version-history":[{"count":22,"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/527\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":614,"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/527\/revisions\/614"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=527"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=527"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/galerie-m50-wittner.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=527"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}